行书作为楷书与草书的桥梁，其连笔结构常令人困惑。琴虎书法教室将从轻重调整、疏密布局、纵横处理三个方面解析行书的结构规律，帮助书法爱好者突破练习瓶颈。   

一、连笔轻重调整需平衡   

行书连笔的难点在于平衡笔画的轻重关系。以偏旁结构为例，如“谢”“缘”等字，左偏旁简化后易与右侧失衡，需通过加粗左侧线条或加重下笔力度来协调整体。上下结构的字如“争”“無”，若上部连笔过轻，易导致头轻脚重，需在下笔时适当加重，使上下呼应。此外，章法中需根据相邻字的繁简调整轻重节奏，如《圣教序》中“恳诚而遂显”的“诚”“遂”二字通过轻写形成对比，增强整体韵律。   

二、疏密布局遵循自然法则   

行书的疏密关系直接影响视觉美感。书写时应遵循“上密下疏，左密右疏，内密外疏”原则。例如“清惠风和畅”中，“惠”“和”二字刻意缩小，与“清”“风”“畅”的长形结构形成疏密对比，既突出节奏变化，又保持和谐。对于包围结构的字，内部留白需紧凑，如“国”“图”等字，框内笔画应贴近边缘，避免松散。   

三、纵横处理强调动态平衡   

行书的纵横变化是打破呆板的关键。王羲之在《兰亭序》中将“取”字由横势改为纵势，既与上下字的走势呼应，又避免章法单调。纵向结构的字如“葉”，连笔后需拉长下部笔画以稳定重心；横向结构的字如“江”，则可通过缩短右侧横向笔画，增强左右错落感。此外，偏旁部首的倾斜角度需灵活调整，如“彳”“氵”等偏旁略微右倾，可增强动势而不失平衡。   

掌握行书结构规律并非一蹴而就，需通过观察经典法帖与反复练习，逐步理解轻重、疏密、纵横的内在联系。琴虎书法教室相信正如米芾行书间架九十二法所示，唯有将规律融入书写习惯，方能实现连笔的流畅与结构的和谐。